Kasimir malevitch

Kasimir Severinovitch Malevitch

Kiev, 1878 – Leningrad, 1935

Malevitch fut un membre actif de l’avant-garde artistique russe et côtoya Kandinsky, Chagall, Rodchenko.

Malevitch produisit des textes théoriques sur l’ art.

En 1915, Malévitch peignit les trois éléments fondateurs du suprématisme : le Carré noir, la Croix noire et le Cercle noir.

Grâce à l’usage des formes simples à caractère géométrique, le suprématisme recherche le caractère infini de l’ espace, et le magnétisme des formes ( relation d’ attraction et de rejet des formes).

Pour Malevitch, l’ art est un processus amenant la sensation ( de l’ artiste au monde) à se concrétiser en œuvre grâce à un module formateur étranger au support, « l’ élément additionnel », qui structure la masse picturale ou les matériaux.

" le suprématisme se pose comme modèle supérieur de la finalité artistique d’ art pur".

Malevitch réalise cette toile pour une exposition à Saint-Pétersbourg, en décembre 1915. Par cette manifestation qu’il intitule lui-même 0.10. La dernière exposition futuriste, il entend rompre avec les avant-gardes occidentales et, par-delà cette opposition, retrouver un "zéro des formes", c’est-à-dire faire table rase, pour amorcer une reconstruction, non pas révolutionnaire ou fracassante, mais infinitésimale. Il y montre pour la première fois ses œuvres abstraites qui incarnent l’idée d’un art à la limite du néant, d’un Rien pensé comme interface entre le visible et l’invisible. En quête d’un être suprême au-delà du monde des objets, l’art de Malevitch, le suprématisme, purifie la peinture en écartant tout ce qui la détourne de son sens.

Tandis que le cercle vient de la rotation du carré, la croix est obtenue par la division du carré en deux rectangles dont l’un pivote sur l’autre à 90°.
Mais la rigueur géométrique qu’évoquent ces indications est tempérée par les irrégularités que le peintre a introduites dans sa toile. Les contours incertains des branches, leur infime inclinaison, la précarité de leur équilibre invitent aussi à considérer la croix, récurrente dans l’œuvre entière de Malevitch, comme un élément chargé d’émotion.